MUSTAQILLIK SHAROITIDA O‘ZBEKISTON MILLIY KINO SANOATINING SHAKLLANISHI VA RIVOJLANISHI.

SHAKLLANISHI VA RIVOJLANISHI.

Kuchkarov Mannob Matlabovich, S. Gerasimov nomidagi Butunrossiya davlat kinematografiya universiteti Toshkent filiali "Prodyuserlik mahorati" katta o‘qituvchisi.

Annotatsiya

KIRISH

maqola mustaqillik yillarida O‘zbekiston milliy kino sanoatining shakllanishi va rivojlanish jarayonini o‘rganishga bag‘ishlangan. Unda kinematografiya sohasini isloh qilishning asosiy bosqichlari, kinoni qo‘llab-quvvatlash sohasidagi davlat siyosati, kino ishlab chiqarish tizimini modernizatsiya qilish, shuningdek, mahalliy rejissyorlar va kinostudiyalarning ijodiy salohiyatini rivojlantirish masalalari ko‘rib chiqiladi. Milliy madaniy qadriyatlarni asrab-avaylash, zamonaviy kinematografiya makonini shakllantirish va xalqaro hamkorlikni kengaytirishga alohida e’tibor qaratildi. Amalga oshirilayotgan o‘zgarishlar milliy kino sanoatini mustahkamlashga, kino mahsulotlari sifatini oshirishga va o‘zbek kinosini mamlakat ichkarisida ham, tashqarisida ham ommalashtirishga xizmat qildi, degan xulosaga kelindi.

O‘zbekiston zamonaviy kinematografiyasining industrial shakllanishini uning iqtisodiy tarkibiy qismidan tashqarida ko‘rib chiqish mumkin emas. Kino sanoati filmlarni yaratish va targ‘ib qilish jarayonlariga sezilarli ta’sir ko‘rsatadigan, o‘z tuzilishi va moddiy-texnik bazasiga ega bo‘lgan murakkab tashkiliy-iqtisodiy majmuadir. Film bir vaqtning o‘zida ham san’at asari, ham audiovizual mahsulotlarni ishlab chiqarish, prokatga berish va namoyish etish jarayonlarini birlashtiruvchi iqtisodiyot tarmog‘i sifatida faoliyat yurituvchi kinoindustriya mahsulidir.

MAQSAD

O‘zbekistonda kino ishlab chiqarish va prokatning zamonaviy amaliyotini o‘rganish, shuningdek, O‘zbekiston Respublikasi kino sanoati faoliyatining me’yoriy, tashkiliy va iqtisodiy xususiyatlari haqidagi ma’lumotlarni tizimlashtirishdan iborat

MATERIALLAR VA METODLAR

tadqiqotning metodologik asosini tarixiy va qiyosiy tahlil, shuningdek, me’yoriy-huquqiy hujjatlar tahlili bilan uyg‘unlashgan tizimli yondashuv tashkil etadi, bu esa mustaqil davlatning shakllanishi davrida O‘zbekiston kinematografiyasining o‘zgarish jarayonlarini har tomonlama o‘rganish imkonini beradi.

MUHOKAMA VA NATIJALAR

qabul qilingan qonunlar, davlat dasturlari va kinoni boshqarish tizimini isloh qilish kino ishlab chiqarish hajmini oshirish va sohani modernizatsiya qilishga xizmat qildi, xalqaro hamkorlikni rivojlantirish o‘zbek kinosiga xalqaro kinofestivallarda ishtirok etish, qo‘shma kinoloyihalarni amalga oshirish va milliy kinematografiyaning jahon maydonidagi nufuzini oshirish imkonini berdi.

XULOSA

maqolaning o‘tkazilgan tahlili natijalari shuni ko‘rsatadiki, mustaqillik davrida O‘zbekiston kinematografiyasining rivojlanishi chuqur tarkibiy va tashkiliy o‘zgarishlar bilan birga kechgan. Shu bilan birga, ushbu davr mustaqil davlat tomonidan tartibga solish, moliyalashtirishning yangi manbalarini izlash va bozor sharoitlariga moslashishga asoslangan kinematografiyaning yangi milliy modelini shakllantirishning muhim bosqichi bo‘ldi.

Kalit suzlar: kinematografiya, kino sanoati, kino ishlab chiqarish, kinoprokat, davlat tomonidan tartibga solish, bozor munosabatlari, kinoteatr, kinofestival.

СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ НАЦИОНАЛЬНОЙ КИНОИНДУСТРИИ

УЗБЕКИСТАНА В УСЛОВИЯХ НЕЗАВИСИМОСТИ.

Кучкаров Манноб Матлабович, старший преподаватель «Продюсерского мастерства» ташкентского филиала Всероссийского государственного университета кинематографии им. С. Герасимова.

Аннотация

ВВЕДЕНИЕ

статья посвящена исследованию процесса становления и развития национальной киноиндустрии Узбекистана в годы независимости. Рассматриваются основные этапы реформирования кинематографической отрасли, государственная политика в сфере поддержки кино, модернизация системы кинопроизводства, а также развитие творческого потенциала отечественных режиссеров и киностудий. Особое внимание уделено сохранению национальных культурных ценностей, формированию современного кинематографического пространства и расширению международного сотрудничества. Сделан вывод, что проводимые преобразования способствовали укреплению национальной киноиндустрии, повышению качества кинопродукции и популяризации узбекского кино как внутри страны, так и за ее пределами.

Индустриальное становление современного кинематографа Узбекистана невозможно рассматривать вне его экономической составляющей. Киноиндустрия представляет собой сложный организационно-экономический комплекс со своей структурой и материально-технической базой, оказывающий существенное влияние на процессы создания и продвижения фильмов. Фильм является одновременно и произведением искусства, и продуктом киноиндустрии, функционирующей как отрасль экономики, объединяющая процессы производства, проката и демонстрации аудиовизуальной продукции.

ЦЕЛЬ

исследования заключается в изучении современных практик кинопроизводства и проката в Узбекистане, а также систематизация сведений о нормативных, организационных и экономических особенностях функционирования киноиндустрии Республики Узбекистан.

МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ

методологическую основу исследования составляет системный подход в сочетании с историческим и сравнительным анализом, а также анализом нормативно-правовых документов, что позволяет комплексно исследовать процессы трансформации кинематографии Узбекистана в период становления независимого государства.

ОБСУЖДЕНИЕ И РЕЗУЛЬТАТЫ

наблюдения за реформированием системы управления кино показали, что за время Независимости произошло увеличение объемов кинопроизводства и модернизация отрасли, развитие международного сотрудничества, которое позволило узбекскому кино участвовать в международных кинофестивалях, реализовывать совместные кинопроекты и повышать узнаваемость национального кинематографа на мировой арене.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

результаты проведённого анализа статьи позволяют сделать вывод, что развитие кинематографии Узбекистана в период становления Независимости сопровождалось глубокими структурными и организационными преобразованиями. Вместе с тем данный период стал важным этапом формирования новой национальной модели кинематографа, основанной на самостоятельном государственном регулировании, поиске новых источников финансирования и адаптации к рыночным условиям.

Ключевые слова: кинематограф, киноиндустрия, кинопроизводство, кинопрокат, государственное регулирование, рыночные отношения, кинотеатр, кинофестиваль.

THE FORMATION AND DEVELOPMENT OF THE NATIONAL CINEMA INDUSTRY OF

UZBEKISTAN IN THE CONTEXT OF INDEPENDENCE.

Kuchkarov Mannob Matlabovich, Senior Lecturer in Production at the Tashkent branch of the S. Gerasimov All-Russian State University of Cinematography.

Annotation

INTRODUCTION

the article examines the process of formation and development of Uzbekistan's national film industry during the years of independence. It examines the main stages of reforming the cinematography industry, state policy in the field of supporting cinema, modernizing the film production system, and developing the creative potential of domestic directors and film studios. Particular attention was paid to preserving national cultural values, forming a modern cinematic space, and expanding international cooperation. It was concluded that the ongoing transformations contributed to strengthening the national film industry, improving the quality of film products, and popularizing Uzbek cinema both within the country and abroad.

The industrial formation of modern Uzbek cinematography cannot be considered outside of its economic component. The film industry is a complex organizational and economic complex with its own structure and material-technical base, which exerts a significant influence on the processes of film creation and promotion. The film is simultaneously a work of art and a product of the film industry, which functions as a branch of the economy that combines the processes of production, distribution, and demonstration of audiovisual products.

AIM

to study the modern practices of film production and distribution in Uzbekistan, as well as to systematize information on the regulatory, organizational, and economic features of the functioning of the film industry in the Republic of Uzbekistan.

MATERIALS AND METHODS

the methodological basis of the research is a systematic approach combined with historical and comparative analysis, as well as an analysis of regulatory legal documents, which allows for a comprehensive study of the transformation processes of Uzbek cinematography during the formation of an independent state.

DISCUSSION AND RESULTS

observations of the reform of the cinema management system have shown that during the period of independence, there has been an increase in the volume of film production and the modernization of the industry, the development of international cooperation, which has allowed Uzbek cinema to participate in international film festivals, implement joint film projects and increase the recognition of national cinematography in the world arena.

CONCLUSION

the results of the article's analysis allow us to conclude that the development of Uzbek cinematography during the period of independence was accompanied by profound structural and organizational transformations. At the same time, this period was an important stage in the formation of a new national model of cinematography based on independent state regulation, the search for new funding sources, and adaptation to market conditions.

Keywords: cinematography, film industry, film production, film distribution, state regulation, market relations, cinema, film festival.

Kинематографу принадлежит важная роль в развитии национальной культуры. Благодаря массовости и доступности, кино до определенного времени было наиболее популярным видом искусства. В третьей четверти ХХ века в Узбекистане, как и во всем мире произошли значительные изменения в культуре. На фоне становления рыночной экономики, произошли процессы коммерциализации кинематографии, при сохранении её задач эстетического обогащения, воспитания и просвещения при формировании общественного мнения.

В основе фильмопроизводства лежит художественно-творческий процесс и при всей его сложности и многогранности, ведущая роль в нем принадлежит искусству. Организации кинематографии имеют дело с продукцией особого рода – кинофильмами, произведениями киноискусства. Каждый фильм, это уникальное произведение с индивидуальными чертами, признаками, обусловленными его тематикой, жанром, видом и постановочной сложностью. При этом, фильм является продуктом производства и предметом киноиндустрии.

Индустриальное становление современного кинематографа Узбекистана не может рассматриваться без понимания, что экономический комплекс со своеобразной структурой и материально-технической базой, имеет определенное влияние на художественно-творческий процесс при создании фильмов.

Экскурс в историю показывает, что ко времени развала советского строя национальная кинематография находилась в сложном положении. Финансирование производства фильмов со стороны союзного бюджета было прекращено. По итогам 1992 года количество фильмов местного производства, дошедших до экранов, сократилось до предельного минимума - общим числом в 27 единиц художественных фильмов. При том, что: «В 70-80е годы на экраны страны в год поступало в среднем порядка 130-150 художественных, 35 полнометражных документальных, более 400 короткометражных научно-популярных и 60 анимационных фильмов. Кроме того, зрителям представлялась возможность посмотреть около 100 наименований фильмов иностранного производства» [2].

Сокращение объёмов кинопроизводства было обусловлено не только прекращением централизованного финансирования, но и разрушением сложившейся системы кинопроката и кинопоказа. В советский период национальная киноиндустрия являлась частью единого союзного кинематографического комплекса, в рамках которого обеспечивались производство, техническое оснащение, прокат и демонстрация фильмов. После обретения Независимости, Узбекистан столкнулся с необходимостью создания собственных механизмов управления отраслью, поиска новых источников финансирования и формирования национального кинорынка.

«Кинематограф Узбекистана конца 1980-х – начала 1990 -х годов представляет собой не просто совокупность фильмов, но репрезентативный художественный симптом и диагностический инструмент, позволяющий зафиксировать структуру и динамику глубокого исторического перелома. Его специфика заключается в том, что он синхронно отражал и участвовал в двух взаимосвязанных кризисах: общесоюзном системном коллапсе и локальном процессе национального самоопределения.» [3].

Таким образом, первые годы Независимости стали для кинематографа Узбекистана периодом глубоких структурных изменений. Кризис, вызванный распадом советской системы, одновременно стал стимулом для формирования национальной модели киноиндустрии, ориентированной на сохранение культурных традиций, развитие творческого потенциала и интеграцию в мировое кинематографическое пространство.

Кинопроизводство традиционно тесно связано с системой кинопроката, которая формирует экономическую основу развития киноиндустрии. Успех фильма в кинотеатральном прокате напрямую влияет на его окупаемость и определяет возможности финансирования последующих проектов. В этой связи рассмотрение современной практики производства фильмов в Узбекистане невозможно без анализа исторического развития и специфики взаимоотношений между кинопроизводством и прокатом.

В первые годы Независимости, кинотеатры испытывали острую потребность в обновлении репертуара. Эта потребность стала восполняться за счет дешевых зарубежных фильмов невысокого художественного качества на видеокассетах. Демонстрация фильмов национального производства была существенно ограничена, что привлекло внимание государственных институтов к роли кинематографа как важного средства социокультурной социализации и формирования патриотических ценностей.

Первым документом, определяющим государственную поддержку с целью развития национального кинематографа, явился Указ Президента Республики Узбекистан № 224 от 06.05.1992 г. «О создании Государственной кинокомпании Республики Узбекистан». Документ был принят на фоне разрыва почти всех ранее действовавших экономических связей, т.е. перестал функционировать механизм взаимоотношений всех направлений кинематографа: производителей пленки и оборудования - с киностудиями, с прокатными организациями, а также с сетью кинотеатров.

В процессе производства и реализации фильмов образовался новый принцип элементарных обменно-товарных отношений, когда были возможны любые способы торговли фильмами (пленкой и оборудованием), вплоть до обмена товара на товар с термином «бартер». Т.е. при купле-продаже фильма не исключался расчет постельным бельем или другим продуктом, не имеющим отношения к кино, а полученная выручка в дальнейшем монетизировалась покупателем, причем без всяких налоговых отчислений в государственный бюджет.

Кинотеатры всё чаще отходили от своей основной функции — показа фильмов. Располагаясь, как правило, в местах с высокой проходимостью, они нередко переориентировались на сдачу зрительных залов в аренду, в том числе под складские помещения, что оказывалось экономически более выгодным. При этом демонстрация фильмов сохранялась лишь формально: показы могли проводиться в небольших подсобных помещениях с использованием телевизора и видеомагнитофона, где для ограниченной аудитории транслировались, преимущественно, зарубежные фильмы. Таким образом, кинотеатры номинально выполняли требования, предъявляемые государственным органом управления отрасли - «Узгоскинокомпанией Узбекистана» и Государственным комитетом по имуществу Узбекистана, однако фактический объем кинопоказа существенно не соответствовал их изначальному назначению.

В соответствии с названным Указом Президента Узбекистана, структурные изменения коснулись фильмопроизводства. Была реформирована киностудия «Узбекфильм» - осуществлен перевод на арендную форму хозяйствования, при сохранении за ней производственно-технической базы. Создание художественных фильмов было возложено на ранее созданные творческие объединения. Они были преобразованы в киностудии, которые действовали, как самостоятельные субъекты хозяйствования - «Инсон» (художественный руководитель Р. Батыров), «Ватан» (художественный руководитель М. Абзалов), «Юлдуз» (художественный руководитель А. Ходжаев). Фильмы, созданные на этих студиях в первые годы, порой имели достаточно высокое художественное качество – «Камми» (реж. Д. Файзиев), «Тайна папоротников» (реж. Р. Маликов), «Ангел в огне» (реж. Ю. Разыков»), «Бомба» (реж. З. Мусаков»).

Но дальнейшее производство фильмов в основном стало возможным с привлечением средств новоявленных спонсоров, которые в целях саморекламы и в отсутствии понимания возможностей киностудий и кинотеатров, вкладывали средства в создание фильмов. Заботы студий сводились к поиску средств и пленки для создания заказных фильмов, поэтому вопрос художественного и технического качества фильмов постепенно отодвигался на второй план.

В рассматриваемый период в профессиональном дискурсе закрепляется термин “кассовый подход”, обозначающий методику работы с фильмом как со стороны производителей, так и прокатчиков, при которой приоритетным становится получение прибыли от его демонстрации. В этих условиях идеологическая и воспитательная функции кинематографа отходят на второй план. В жанровой структуре создаваемых фильмов стали доминировать комедия и мелодрама.

В условиях отсутствия системной статистики производства фильмов можно с определённой долей вероятности утверждать, что к концу 1990-х годов объёмы кинопроизводства в Узбекистане несколько возросли и составляли порядка 30–50 фильмов в год. При этом в указанные показатели включались не только картины, снятые на киноплёнку, но и работы, созданные с использованием бытовых видеокамер, что отражалось на их техническом качестве.

Дальнейший поиск путей экономической либерализации, направленной на ускоренный переход к рыночным условиям, обусловил проведение приватизации в сфере кинематографии, сопровождавшейся изменением форм собственности профильных организаций, в том числе их преобразованием в акционерные общества. Данные преобразования нашли отражение в Указе Президента Республики Узбекистан № 1427 от 29 апреля 1996 года «О создании государственноакционерной компании “Узбеккино”».

Указом были определены ключевые задачи и механизмы реорганизации фильмопроизводящих организаций, а также структур кинофикации и кинопроката с их последующим преобразованием в открытые акционерные общества. При этом устанавливалась обязательная доля государственного участия: не менее 51% в уставных фондах киностудий и от 25 до 40% — в иных организациях отрасли (кинотеатры, кинопрокатные предприятия, подразделения «Видеоцентра»).

Параметры бюджетного финансирования, определённые Указом и адресованные Министерству финансов Республики Узбекистан, представлены на рисунке 1. В частности, предусматривалось сохранение до 2000 года ежегодного государственного финансирования, направленного на производство 6 художественных фильмов, 40 частей документальных, научно-популярных и анимационных картин, а также 8 проектов дебютного и детского кино, включая юмористический киножурнал «Зумраша». Кроме того, планировались ассигнования на приобретение, тиражирование и дублирование 20 наименований лучших образцов мирового кинематографа.

Вместе с тем эффективность реализации данных финансовых механизмов требует отдельного рассмотрения, поскольку формальное сохранение объёмов бюджетного финансирования не всегда обеспечивало достижение ожидаемых результатов в сфере кинопроизводства. На практике значительная часть средств была направлена на поддержание текущей производственной активности, что ограничивало возможности модернизации отрасли и повышения конкурентоспособности фильмов национального кинематографа. Рис.1 Параметры бюджетного финансирования производства на 1996 – 2000 годы.

Выделение средств из государственного бюджета на производство фильмов оказало существенное влияние на динамику развития киноиндустрии Узбекистана. Стабильная государственная финансовая поддержка стала важным фактором сохранения и укрепления отраслевого потенциала.

В рассматриваемый период лишь немногие кинематографии стран СНГ характеризовались наличием устойчивых механизмов бюджетного финансирования, что подчёркивает значимость реализуемой в Узбекистане государственной политики в сфере кинематографии.

Благодаря возобновлённому бюджетному финансированию стало возможным создание ряда значимых художественных и исторических

6 ед

40 частей

8 ед

Бюджетное финансирование производства фильмов согласно УП

№1427 от 29.04.1996 г.

игровые фильмы

документальные и анимационные фильмы

дебютные фильмы и журнал "Зумраша" кинопостановок, среди которых «Земля отцов» (реж. Ш. Аббасов), «Минувшие дни» (реж. М. Абзалов и Х. Файзиев), «Алпомиш» (реж. П. Файзиев), «Мальчики в небе» (реж. З. Мусаков), «Оратор» (реж. Ю. Разыков) и другие.

Происходящие изменения в кинематографе не могли остаться без внимания киноведческого сообщества. Так, в своей статье «Образ семьи в кинематографе Центральной Азии в контексте формирования культурной идентичности в регионе» известный казахстанский киновед Г. Абикеева отмечает: «В первые годы установления независимости во всех странах Центральной Азии наблюдается подъём национального кино, поскольку именно в этот период кинематографисты впервые обращаются к темам, ранее ограниченным советской идеологией, к своим историческим корням, создавая фильмы, в полной мере отражающие национальную идентичность народа» [4].

Создаваемые фильмы оказали влияние на возрождение зрительского интереса к национальному кино, что отразилось и на кассовых показателях. Надо отметить, что на посещаемость кинотеатров также повлияло и появление фильмов, созданных на частных студиях, за счет внебюджетных средств. Импульс к привлечению средств для среды предпринимателей придал принятый Закон Республики Узбекистан «О гарантиях свободы предпринимательской деятельности». Он обеспечил законодательную базу для свободного участия предпринимателей в кинематографической деятельности и защиту интересов тех, кто выразил намерение вкладывать средства в создание и прокат национальных фильмов.

На фильмы, создаваемые только за счет государственной поддержки, возлагалась задача в плане демонстрации нравственных морально-этических проблем, характерных для национальной стилистики –«Дилхирож» (реж. Ю. Разыков), «Чимилдик» (реж. М. Абзалов), «Ёдгор» (реж. Х. Насимов), «Чаёнгул» (реж. С. Назармухамедов).

Специалистами был отмечен феномен узбекского кинематографа, который сформировал значительную зрительскую аудиторию, посещающую кино, исключительно отечественного производства.

Ранее цитируемый казахстанский киновед Г. Абикеева выделяет следующие приоритеты узбекского кино: «Герой - молодой человек, который очень активен и вступает во взрослую жизнь. Его активность выражается и в многосторонней профессиональной занятости, и в создании семьи, соответственно распространенный тип героини - современная девушка, тоже стремящаяся к созданию семьи. Здесь семья всегда представлена несколькими поколениями, где мать - носитель традиционной культуры и ценностей и почти всегда — сильный отец семейства. В результате возникает образ самодостаточной нации и государства» [4].

Вряд ли можно признать, что все фильмы, создаваемые на частных студиях - были удовлетворительного качества, но оптимизм внушало то, что у зрителей поддерживался устойчивый интерес к отечественной кинопродукции. При этом, ряд фильмов имел несомненный коммерческий успех, убеждая предпринимателей в возможности возврата средств, вложенных в кинопроизводство. При демонстрации некоторых из них наблюдался даже ажиотажный спрос – «Шариф и Мариф» (реж. И. Эргашев), «Суперневестка» (реж. Б. Якубов), «Взгляд на дорогу» (реж. Ф. Мусаджанов), «Испытание любви» (реж. Р. Сагдиев), «Севинч» (реж. Ё. Туйчиев, А. Шахабудинов) и др.

О тенденции роста количества фильмов, созданных за счёт бюджетных и внебюджетных средств в Узбекистане в период с 2004 по 2012 годы, свидетельствуют данные, представленные на рисунке 2. Информация основана на ежегодных отчётах Национального агентства «Узбеккино», направляемых в Кабинет Министров Республики Узбекистан. Отчётные материалы формировались в соответствии с установленным порядком статистической и ведомственной отчётности. Рис. 2. Количество фильмов, созданных в Узбекистане за счет государственных и

внебюджетных средств за период с 2004 по 2012 годы.

Интерес к узбекскому кино на международных кинофестивалях в разные годы вызвали фильмы, составляющие «золотой фонд узбекской кинематографии» и выявляющие национальную стилистику - «Йул булсин» (реж. К. Камалова), «Ватан» (реж. З. Мусаков), «Туткунлик» (реж. Р. Маликов), «Зарб» (реж. Н. Туляходжаев), «Юрта» (реж. А. Шахабудинов), «Две тысячи песен Фариды» (реж. Ё. Туйчиев).

Однако имеются сложности в доведении до зарубежного зрителя лучших отечественных фильмов. Специалисты утверждают, что при верном стратегическом мышлении и соответственном вложении средств, имеется определенный потенциал в представлении национальных фильмов на зарубежных экранах. Известный российский киновед К. Разлогов, высказал такую мысль: «Мы смотрим на внутренний рынок, а надо смотреть и на зарубежный. Те же киргизские картины, которые делаются в совместном производстве с немцами, в основном – вполне окупаемы. Но они окупаемы потому, что окупаемы там, а не в Киргизии. Потому что

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

Фильмы созданные за счёт

внебюджетных средств частными

студиями

Фильмы созданные за счёт

государственных средств достаточно продать работу на одну телевизионную станцию в Германии, чтобы все маленькие бюджеты уже окупились» [5].

Зрительское внимание начала ХХI века к возрождаемому национальному кино предопределило интерес предпринимательского сообщества к вложению средств не только в производство фильмов, но и в реорганизацию ранее существовавших, и в строительство новых кинотеатров. Средства, как правило, направлялись на приведение зрительных залов в соответствие с установленными техническими стандартами, на закупку нового проекционного и звукового оборудования, на замену экрана и кресел, а также в обновление интерьеров. В Ташкенте новые многозальные кинотеатры чаще встраиваются в крупные городские торговые центры - «Некст», «Мега синема», «Самарканд дарвоза» и др.

Репертуар кинотеатров расширяется и наряду с отечественными фильмами увеличился поток иностранных фильмов в том числе и в новом 3D формате. Формируется конкурентная среда среди демонстраторов фильмов, а финансовые результаты по итогам просмотра фильмов, отражают предпочтения зрителей. При этом, обращается внимание на то, чтобы, приходя в кинотеатр, зритель имел возможность выбора в просмотре демонстрируемых фильмов, чтобы национальные фильмы показывались в тех же кинотеатрах, наряду с зарубежными фильмами.

Деятельность отрасли не может быть признана успешной без учета особенностей и условий экономической деятельности каждого из направлений – фильмопроизводства, проката фильмов и их взаимодействия. Для достижения поставленных целей, эффективная работа в кинематографии может строиться на базе объективных оценок и точной информации о потенциале организаций кинематографии. В настоящее время проведение объективного анализа результатов проката национальных фильмов затруднено вследствие недостатка статистических данных и ограниченного количества системных исследований в сфере отечественного кинопроката. Отсутствие регулярной аналитики снижает возможности оценки зрительского спроса, эффективности прокатных стратегий и общего состояния кинорынка.

В условиях рыночной экономики большое значение обретает совершенствование механизмов и отраслевых подзаконных актов, подразумевающих модернизацию киноиндустрии и созданию устойчивой платформы для развития сферы.

Дальнейшие направления государственной политики в сфере управления кинематографией были закреплены в постановлении Кабинета Министров Республики Узбекистан № 126 от 17 марта 2004 года, «Об организации деятельности национального агентства «Узбеккино», которым были установлены увеличенные показатели производства фильмов. В частности, определялись ежегодные параметры бюджетного финансирования на создание 15 полнометражных художественных фильмов, 60 частей документальных фильмов и 10 анимационных проектов. Рис. 3. Параметры бюджетного финансирования производства фильмов начиная с

2004 года.

Эти меры являлись логическим продолжением ранее начатых реформ в отрасли, направленных на усиление роли государства в поддержке кинопроизводства и формирование устойчивых механизмов его финансирования. Вместе с тем установление количественных показателей производства фактически задавало плановый характер развития кинематографии, что способствовало стабилизации объёмов выпуска.

Для создания дополнительных условий, способствующих продвижению национального кинематографа на международной арене, было принято постановление Президента Республики Узбекистан Шавката Мирзиёева № ПП-5151 от 19 июня 2021 года «О возрождении и проведении Ташкентского международного кинофестиваля». В соответствии с данным постановлением легендарный кинофорум получил новое название — «Жемчужина Шёлкового пути». Кроме того, Союзу кинодеятелей Узбекистана было предоставлено право на проведение ежегодной Национальной кинопремии «Олтин Хумо».

Указанные мероприятия способствуют развитию международного культурного сотрудничества, укреплению имиджа национального кинематографа и стимулированию профессиональной конкуренции в отрасли.

В целях поддержки коренного улучшения технологии производства фильмов, постановлением Президента Узбекистана № 5060 от 07.04.2021 г. «О представителей сферы» дано поручение о выделении бюджетных средств на закупку кинооборудования, технологических систем и мультимедийной продукции. При этом указано, что закупленное по импортному контракту оборудование и продукция, будут использованы для укрепления основной национальной фильмопроизводящей базы – государственного унитарного предприятия (ГУП) - «Киноконцерн «Узбекфильм».

Впервые за более чем пятьдесят лет был осуществлён масштабный капитальный ремонт всех подразделений киностудии, включая съёмочные павильоны, залы записи и перезаписи звука, складские помещения для хранения реквизита и костюмов, а также административные помещения. Проведённая модернизация создала условия для внедрения современных технологических решений и повышения качества производственного процесса.

Как подчеркнул глава государства на встрече с кинодеятелями Узбекистана: «Кино – очень сложная, важная для нашего народа и общества сфера. Прежде киностудия «Узбекфильм» находилась в плачевном состоянии. Множество помещений и зданий сдавалось в аренду. А теперь, вернулось хозяевам – деятелям кино» [1].

Целью проводимых преобразований является развитие киноиндустрии как самостоятельной отрасли экономики, обладающей современной инфраструктурой и высокотехнологичной материально-технической базой. Реализация данной задачи направлена на повышение эффективности кинопроизводства, расширение производственных возможностей отрасли и укрепление ее конкурентоспособности.

В рамках реформирования сферы кинематографии были осуществлены не только организационные, но и структурные изменения. Их правовой основой стал Указ Президента Республики Узбекистан № 114 от 27 июля 2023 года «О мерах по туризма в рамках административных реформ». Данные преобразования затронули все основные направления национальной киноиндустрии, включая систему управления отраслью, производство и прокат фильмов, а также механизмы государственной поддержки кинематографии.

Развитие киноиндустрии Узбекистана в годы Независимости прошло сложный путь экономической трансформации. От преодоления кризисных последствий распада единой советской системы отрасль постепенно перешла к формированию собственной модели функционирования, основанной на сочетании государственной поддержки, рыночных механизмов и международного сотрудничества. Последовательное совершенствование нормативно-правовой базы, модернизация производственной инфраструктуры, расширение участия негосударственного сектора, возрождение международных кинофорумов и укрепление системы продвижения национальных фильмов создали предпосылки для повышения конкурентоспособности отечественного кинематографа.

Вместе с тем дальнейшее развитие отрасли требует совершенствования механизмов кинопроката и дистрибуции, внедрения современных цифровых технологий, развития отраслевой аналитики и расширения международной кооперации. Решение этих задач позволит не только укрепить позиции национального кино на внутреннем и мировом рынках, но и повысить роль киноиндустрии как важного инструмента сохранения культурного наследия, формирования национальной идентичности и развития креативной экономики Республики Узбекистан.

ADABIYOTLAR RO‘YXATI / СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ / REFERENCES

1. Mirziyoyev Sh. "Adabiyot va san’at, madaniyatni rivojlantirish – xalqimiz ma’naviyatini

yuksaltirishning muhim omili" https://kknews.uz/ 2. Fomin V. Kino i vremya. Vip. - M.: San’at, 1986. 3. Malishev V. S. "O‘zbekiston kinosi: g‘oyalar, ma’nolar, ahamiyat" "Veche" nashriyoti"

MCHJ 2026-y.

4. Abikeeva G. "Markaziy Osiyo kinematografiyasida oila obrazi mintaqada madaniy o‘ziga

xoslikni shakllantirish kontekstida." https://www.dissercat.com › 5. Razlogov K. - "KinoVizA" Markaziy Osiyo vizual antropologiya forumining Toshkent

konferensiyasida so‘zlagan nutqining stenogrammasi, 15.11.2008-yil. 6. Мирзиёев Ш. «Развитие литературы и искусства, культуры – важный фактор

повышения духовности нашего народа» https://kknews.uz/ 7. Фомин В. «Кино и время». Вып. 6 - М. : Искусство, 1986. С – 24 8. Малышев В. С. «Кино Узбекистана: идеи, смыслы, значение» ООО «Издательство

«Вече» 2026 г. С – 86 9. Абикеева Г. «Образ семьи в кинематографе Центральной Азии в контексте

формирования культурной идентичности в регионе». https://www.dissercat.com › 10. Разлогов К. - стенограмма выступления на Ташкентской конференции

Центрально-Азиатского форума визуальной антропологии «КиноВизА»

15.11.2008 г. 11. O‘zbekiston Respublikasi Prezidentining 1992-yil 6-maydagi "O‘zbekiston Respublikasi

Davlat kinokompaniyasini tashkil etish to‘g‘risida"gi № 224 farmoni 12. O‘zbekiston Respublikasi Prezidentining 1996-yil 29-apreldagi "O‘zbekkino" davlat-

aksionerlik kompaniyasini tashkil etish to‘g‘risida"gi № 1427 farmoni. 13. O‘zbekiston Respublikasining "Tadbirkorlik faoliyati erkinligining kafolatlari to‘g‘risida"gi

Qonuni. 14. O‘zbekiston Respublikasi Vazirlar Mahkamasining 2004-yil 17-martdagi 126-sonli

"O‘zbekkino" milliy agentligi faoliyatini tashkil etish to‘g‘risida"gi qarorida. 15. O‘zbekiston Respublikasi Prezidentining 2021-yil 19-iyundagi "Toshkent xalqaro

kinofestivalini qayta tiklash va o‘tkazish to‘g‘risida"gi PQ-5151-son qarori. 16. O‘zbekiston Respublikasi Prezidentining "Kinematografiya sohasida davlat boshqaruvi

tizimini takomillashtirish va soha vakillarining ijodiy faoliyati uchun munosib shart-

sharoitlar yaratish to‘g‘risida"gi № 5069 qarori 17. O‘zbekiston Respublikasi Prezidentining 2023-yil 27-iyuldagi "Madaniyat va turizm

sohasida davlat boshqaruvini samarali tashkil etish chora-tadbirlari to‘g‘risida"gi № 114

farmoni. 18. Указ Президента Республики Узбекистан № 224 от 06.05.1992 г. «О создании

Государственной кинокомпании Республики Узбекистан». 19. Указ Президента Республики Узбекистан № 1427 от 29.04.1996 г. «О создании

государственно-акционерной компании “Узбеккино”». 20. Закон Республики Узбекистан «О гарантиях свободы предпринимательской

деятельности». 21. Постановлении Кабинета Министров Республики Узбекистан № 126 от 17.03.2004

г. «Об организации деятельности национального агентства «Узбеккино». 22. Постановление Президента Республики Узбекистан № ПП-5151 от 19 июня 2021

года «О возрождении и проведении Ташкентского международного

кинофестиваля». 23. Постановление Президента Узбекистана № 5060 от 07.04.2021 г. «О

представителей сферы» 24. Указ Президента Республики Узбекистан № 114 от 27.07.2023 года «О мерах по

туризма в рамках административных реформ