ResearcherUzMETODIKASINI TAKOMILSHTIRISH YO`LLARI.
Abdumuminova Dildora Abdinabi qizi
Namangan Davlat Universiteti Tasviriy san’at va muhandislik
grafikasi kafedrasi stajyor-o’qituvchisi
abdumuminova.dildora@mail.ru
Annotatsiya: Tasviriy san'atdagi kompozitsiya nazariyasi ko'plab maxsus tushunchalarni atamalar tizimi bilan birlashtiradi. Tasviriy san'at tarixida kompozitsion yaxlitlikni tahlil qilishda umumiydan xususiygacha bo'lgan ierarxik tuzilishga rioya qilish odatiy holdir usul, texnika (usullar, vositalar, texnikalar), texnika (materiallar, asboblar, materiallarni qayta ishlash texnikasi). Kompozitsion yaxlitlikka erishish usullari, vositalari va usullarining nomlari turli tadqiqotchilar tomonidan turlicha shakllantirilganligi haqida ilmiy ma’lumotlar beriladi.
Kalit so’zlari: Ko’mpozitsiya, hajim, formal, yahlitlik, badiiy-majoziy, formal, arhitektura, klassik, kategoriyalar, ritm, kolorit, simmetrya, assimetriya
Аннотация: Теория композиции в изобразительном искусстве объединяет множество специфических понятий с системой терминов. При анализе композиционной целостности в истории изобразительного искусства следование иерархической структуре от общего к частному является общим приемом, приемом (методами, средствами, приемами), приемом (материалами, инструментами, приемами обработки материалов). Названия методов, средств и приемов достижения композиционной целостности представлены разными исследователями по-разному.
Ключевые слова: Композиция, объем, формальный, цельность, образный, формальный, архитектурный, классический, категории, ритм, цвет, симметрия, асимметрия.
Annotation: The theory of composition in the visual arts combines many specific concepts with a system of terms. When analyzing compositional integrity in the history of fine arts, following a hierarchical structure from the general to the particular is a general technique, a technique (methods, means, techniques), a technique (materials, tools, techniques for processing materials). The names of methods, means and techniques for achieving compositional integrity are presented by different researchers in different ways.
Keywords: Composition, volume, formal, unity, figurative, formal, architectural, classical, categories, rhythm, color, symmetry, asymmetry.
Kirish: Ko’mpozitsiya (lotincha composition-yigʻish, bogʻlash, birikma) badiiy ijodning asosiy kategoriyalaridan biridir. Eng umumiy ma'noda “eng murakkab va mukammal tuzilish turi: badiiy-majoziy”. Chizmadan farqli o'laroq, rang, chiziq, hajm, makon badiiy shaklning tarkibiy qismlaridan biri emas, balki barcha elementlar o'zaro uzviy bog'liq bo'lgan badiiy-majoziy, mazmun-formal yaxlitlikdir. Ba'zan badiiy kompozitsiyani ruh va tana uzviy bog'langan tirik organizm bilan solishtiriladi. Soddalashtirilgan ta'rifda: "san'at turining o'ziga xosligi, mazmuni, asar maqsadi va rassomning niyatidan kelib chiqqan holda badiiy asarning qurilishi". Biroq, oxirgi ta'rifda, birinchidan, nafaqat tasviriy san'at, xususan, musiqa, she'riyatdagi barcha san'at turlari uchun umumiy bo'lgan kompozitsion naqshlarning ahamiyati tekislanadi, ikkinchidan, "qurilish" tushunchasi, aksincha, ma'nosi kompozitsiyadan farq qiladigan qurilishga, masalan, arxitekturada. Demak, arxitektura kompozitsiyasi-bu qurilish strukturasini badiiy va obrazli qayta ko‘rib chiqish natijasida yuzaga keladigan elementlarning mazmun-formal yaxlitligidir. Rassomchilikda "kompozitsiya-bu organik yaxlitlik, semantik birlik sifatida tasvirning mavjudligi shaklidir"
Tasviriy san'atdagi kompozitsiyaning klassik ta'rifini Italiya Uyg'onish davrida san'at nazariyotchisi va me'mori L. B. Alberti o'zining "Rasm bo'yicha uchta kitob" risolasida (1435-1436) bergan: "Kompozitsiya-bu kompozitsiya, ixtiro, ixtiro" "akt". erkin badiiy iroda ". Lotin so'zining umumiy ma'nosiga bu erda Uyg'onish davrining "ixtiro qilish, ixtiro qilish" lahzasi, tasavvur erkinligi, rassomning, ular aytganidek, "hikoya yozish" huquqi bilan mustahkamlangan umumiy ma'no qo'shiladi. o'rta asrlardagi naqshlarga rioya qilish an'anasiga (italyancha componimento - yozuv). Ehtimol, Alberti kompozitsiya haqidagi bu tushunchani klassik filologiyadan olgan.
Alberti kompozitsiyani tugallangan rasm shaklida emas, balki rassomning ijodiy jarayonining usuli sifatida, ishning asosiy bosqichlari ketma-ketligi va mazmunini ochib berdi. Bundan tashqari, Alberti kompozitsiyani "tirik organizm" va go'zallik sifatida tushundi, unga "hech narsa qo'shib, ayirish yoki uni yomonlashtirmasdan o'zgartirish mumkin emas". Oxirgi tushuntirish xususiy xususiyatga ega va Uyg'onish davri estetikasi, san'at asarining ideal, muvozanatli shakliga intilish bilan bog'liq. Kompozitsiyaning asl ta'rifini ingliz rassomi va san'at nazariyotchisi Uilyam Uilyam Xogart o'zining "Go'zallik tahlili" risolasida (1753) bergan: "Chalkashsiz xilma-xillik, yalang'ochliksiz soddalik, jingalaksiz ulug'vorlik, qat'iyliksiz farq, kattaliksiz kattalik. ortiqcha . barcha qismlarning birgalikda olingan ajoyib xilma-xilligi”.
Rus rassomi va psixologi N.N.Volkov (1897-1974) ta'rifiga ko'ra, kompozitsiya "ma'no uchun qurilish", boshqa formulada esa "ijodiy jarayonning algoritmi". S.M.Danielning ta'rifiga ko'ra, kompozitsiya holat emas (nisbiy ma'noda ham), balki "g'oyani qo'llashni tartibga soluvchi jarayon".
Kompozitsion yaxlitlik ochiq, modifikatsiyalangan turdagi tuzilmalarni anglatadi. Unda hech qanday o'zgarmas qonunlar yo'q-rassomning ishi "qonundan tashqarida", u ta'rifi bo'yicha erkindir, lekin shakllantirishda ehtimollik tendentsiyalari kabi naqshlar mavjud. Kompozitsiyaning alohida elementlari butunga zarar etkazmasdan almashtirilishi mumkin, ammo ulanishlar printsipi o'zgarishsiz qoladi. Kompozitsiyaviy yaxlitlikda elementlarning har biri boshqa elementlar bilan yagona, o'ziga xos kombinatsiyadagina o'ziga xos, betakror ma'noga ega bo'ladi. Shuning uchun har bir kompozitsiya o'ziga xos bo'lib, u faqat bir marta paydo bo'ladi, lekin u tipologik bo'lib, u yaratilgan davrning ruhi, o'ziga xos tarixiy va madaniy vaziyat, ob'ektiv va oldindan aytib bo'lmaydigan sub'ektiv omillar, rassomning g'oyasi va hissiyotiga mos keladi. V.P.Zubov ta’rifiga ko‘ra, “Organik yaxlitlikning o‘zi uning qismlari uchun belgilovchi qonun bo‘lib chiqadi va o‘z navbatida eng kichik yaxlitlik sifatida qaraladigan qismlar o‘zlarining nisbiy mustaqilligini saqlab qoladilar, ya’ni ular o‘z erkinligini kafolatlaydi. butun ijodiy jarayonda rassom. Bir butun sifatida qismlarning oddiy aniqlanishi, modullilik mexanizmda, masalan, soatda mavjud, ammo determinizm va erkinlik sintezi faqat badiiy organizmda beriladi ”.
San'at nazariyasi va ijodiy amaliyotda "kompozitsiya" so'zi quyidagi asosiy ma'nolarda qo'llaniladi:
• Badiiy faoliyatning predmeti;
• Rassomning ijodiy usuli (umuman "harakat tartibi" deb ta'riflanadi);
• San'atda shakllantirish usullaridan biri (eng universali);
• Alohida, sifat jihatidan o'ziga xos bosqichlardan (masalan, tahlil va sintez, dastlabki eskiz, kompozitsiyani ishlab chiqish va yakunlash) iborat badiiy ijod jarayoni (kompozitsiya jarayoni);
• Bu jarayonning natijasi, yaxlitlikning alohida sifati, tugallangan ishda namoyon bo'ladi;
• San'at nazariyasining bo'limlaridan biri, kompozitsiya ustida ishlash tamoyillari va usullarini o'rganadigan o'quv fanidir.
Kompozitsiyani yaxlit hodisa sifatida o‘rganish, nazariy tahlil qilish qiyin, chunki uning naqsh va navlari tarixiy-badiiy jarayonda va har bir ijodkorning individual ijodiy tafakkuri darajasida doimiy ravishda yangilanib turadi. Biz bu jarayonni faqat bilvosita baholay olamiz, individual asarlarni moddiy shaklda ko'rib chiqsak, unda hamma narsa namoyon bo'lmaydi, taqqoslash, umumlashtirish, immanent xususiyatlar va doimiy g'oyalarni izlash. Har qanday kompozitsiya qandaydir mavhum g'oyaga asoslanadi, uni og'zaki yoki vizual tarzda ifodalash qiyin-dastlabki eskiz, model yordamida. Masalan: yuksalish, keskinlik yoki aksincha, tinchlik, tinchlik g'oyasi. Shu bilan birga, tasviriy shaklning barcha modifikatsiyalarida yashirin (fikrlashning doimiy arxetiplari) saqlanib qoladi. Har bir fikr ma'lum bir arxetipga mos keladi: vertikal, xoch yoki kvadrat, uchburchak, gorizontal, doira. Bunday arxetiplarning, boshqacha tarzda rejimlar (lot. Modus-naqsh, harakat tartibi, yo'l) deb ataladigan soni cheklangan, ammo ularning kombinatsiyasi cheksiz o'zgaruvchanlikni keltirib chiqaradi. Fikrni ifodalash shakli va unga mos keladigan tafakkur arxetipi mavzu deyiladi (yunoncha-belgilangan, oʻrnatilgan). Badiiy asar mavzusi mazmun-formal yaxlitlik tamoyiliga ko‘ra, yangi shakl-motiv uchun mazmunga aylanadi. Demak, masalan, musiqada “variatsiyali mavzu” yoki leytmotiv (nem. Leitmotiv-yetakchi motiv) individual motivlardantakrorlanuvchi musiqiy ibora, garmonik burilish, xuddi tasviriy san’atdagi “yo‘nalish” kabi shakllanadi. Shaklda Shunday qilib, arxitekturada: arch - qurilish inshootining bir turi-mavzu, va arkalar ketma-ketligi, arkada ma'lum bir badiiy uslubning me'moriy kompozitsiyasining motivi. Yarim doira shaklidagi arklar turkumi Romanesk sanʼatining motivi, lanset arklar gotika uslubiga xos naqsh, ot taqasimon kamarlar arab va ispan-mavriy meʼmorchiligiga xos, “Rim meʼmoriy yacheykasi” nomiga koʻra tipik. qadimgi Rim me'morchiligi motivi; To'g'ridan-to'g'ri ustunlar poytaxtlariga asoslangan yarim doira ark Italiya Uyg'onish davri arxitekturasining asosiy mavzularidan biridir.
V.A.Favorskiy, A.D.Goncharov, L.F.Jegin, I.I.Ioffe, P.Ya.Pavlinov, S.M.Daniel, V.G.Vlasov, A.V.Sveshnikova asarlari. XXI-asr boshlarida arxitektura va tasviriy sanʼatning barcha turlarida kompozisiya kompyuter modellashtirish usullaridan foydalangan holda dissipativ (ochiq, “tarqalgan”) tizimlar, klaster yoki fraktal tuzilmalar sifatida tobora koʻproq koʻrib chiqilmoqda.
San'atdagi kompozitsiya nazariyasi ko'plab maxsus tushunchalarni atamalar tizimi bilan birlashtiradi. San'at tarixida kompozitsion yaxlitlikni tahlil qilishda umumiydan xususiygacha bo'lgan tuzilishga rioya qilish odatiy holdir: usul, texnika (usullar, vositalar, texnikalar), texnika (materiallar, asboblar, materiallarni qayta ishlash texnikasi). Kompozitsion yaxlitlikka erishish usullari, vositalari va usullarining nomlari turli tadqiqotchilar tomonidan turlicha shakllantirilgan. Ko'pincha ajralib turadi:
Kompozitsiya vositalar (juftlashgan xarakterga ega)
▪ Meter-ritm;
▪ Simmetriya-assimetriya;
▪ Kontrast nuanse;
▪ Konsonans-dissonans;
▪ Kattalik shkalasi;
▪ Miqdor-proporsiya munosabatlari;
▪ o'xshashlik – farq;
Kompozitsiya texnikasi:
• Vizual markazning urg'usi (semantik, geometrik);
• Mulohaza yuritish (muvozanat bo'lmagan qismlarni muvozanatlash);
• Proportsionallik, miqdorlar nisbatlarini uyg'unlashtirish, xususan, oltin qismdan foydalanish;
• Birlashtiruvchi elementlarni aniqlash (ko'rish maydonining kuchli va zaif qismlari, vertikal va gorizontallar, katta va kichik diagonallar) haqida talabalar chuqur nazariy bilimlarga ega bo’lishlari kerak. Olingan Nazariy bilimlarni chuqur ilmiy tahlil qila olish. Turli hil janrlar ustida ishlaganda
ularni qo’llay olish zarur.
Xulosa: Tasviriy sanʼatning har bir turi oʻziga xos kompozitsion uslublarga ega. Mac, kitob bezagi (rasm) mahobatli devoriy rassomlik kompozitsiyasidan farq qiladi. Shuningdek, kompozitsiyani idrok qilish ham turlicha boʻlishi mumkin. Mac, haykaltaroshlik asarlaridan relyefni faqat old tomondan koʻrish mumkin. Aksincha, mahobatli yodgorliklarni esa aylanib tomosha qilish lozim. Haykaltarosh asar yaratayotganda kompozitsiya qonunlarini eʼtiborga olishi kerak. Tasviriy sanʼatda koʻp shakl (figura)li kartina va haykallar ham kompozitsiya haqidagi tushunchalarini birlashtirish mumkin.
Foydalanilgan adabiyotlar.
1. A.Amanullayev.Nauchno-metodicheskiye osnovы podgotovki studentov vuzov k upravleniyu rabotoy krujkov rezbы po ganchu. Avtoref. Diss... kand .ped. nauk-T.: 2001,-21 s.
2. Amanullaev, A.A. (2022). BO'LAJAK TASVIRIY SAN'AT
O'QITUVCHILARINI TAYYORLASHDAGI HOZIRGI MASALALAR. ASIA
PACIFIC JOURNAL OF MARKETING & MANAGEMENT REVIEW ISSN: 2319-2836
Impact Factor: 7.603 , 11 (03), 1-3.
3. Amanullaev, A. (2022). SPECIFIC FACTORS OF COMPREHENSIVE
STUDY AND ANALYSIS OF THE HISTORY AND CULTURE OF THE UZBEK
PEOPLE. ASIA PACIFIC JOURNAL OF MARKETING & MANAGEMENT REVIEW
4. Sodiq, A. M. (2022). TO BE ABLE TO ANALYZE AND INTERPRET
THE ARTISTIC VALUE OF COMPOSITION IN WORKS OF FINE ARTS AND TO
INCREASE STUDENTS'KNOWLEDGE OF ARTISTIC
PERCEPTION. INTERNATIONAL JOURNAL OF SOCIAL SCIENCE &
INTERDISCIPLINARY RESEARCH ISSN: 2277-3630 Impact factor: 7.429, 11(03),
149-151.
5. Muhammad, A. (2022). MANZARA JANRIDA TARKIBI VA
RANGNING ALOQASINI ILMIY O'RGANISHNING XUSUSIYATLARI. ASIA
PACIFIC JOURNAL OF MARKETING & MANAGEMENT REVIEW ISSN: 2319-2836
Impact Factor: 7.603 , 11 (02), 5-8.
6. Dildora, A. (2022). TRAINING OF PROFESSIONALS WITH
POSITIVE HUMAN QUALITIES IN THE LESSONS OF FINE AND APPLIED
ARTS IN THE EDUCATION OF THE MODERN SPIRIT. INTERNATIONAL
7. Dildora, A. (2022). TRAINING OF PROFESSIONALS WITH
POSITIVE HUMAN QUALITIES IN THE LESSONS OF FINE AND APPLIED
ARTS IN THE EDUCATION OF THE MODERN SPIRIT. INTERNATIONAL
8. Dildora, A. (2022). TARIXIY YODIKLIK VA OSODIYATLARGA
BOY QADIM ShAHARLARNING ZAMONAVIY QURILISHDAGI
ARXITEKTURA SOHASIDAGI BA'ZI ZAMONAVIY MUAMMOLARNING OLIB
ETISHI. ASIA PACIFIC JOURNAL OF MARKETING & MANAGEMENT REVIEW
9. Abdumo’Minova, D. A. Q. (2022). Talabalarga tasviriy san’atdan mashg’ulotlarni tashkil etishda qalamtasvirning nazariy qonunlardan foydalanish. Science and Education, 3(9), 467-473.
10. Baymetov, B. B., & Sharipjonov, M. S. O. (2020). Development Of Students’ Descriptive Competencies In Pencil Drawing Practice. The American Journal of Social Science and Education Innovations, 2(08), 261-267.
11. Baymetov, B., & Sharipjonov, M. (2021). OLIY PEDAGOGIK
TA’LIMDA TALABALARGA INSON QIYOFASINI AMALIY TASVIRLASH
JARAYONIDA IJODIY KOMPYETYENSIYALARINI
RIVOJLANTIRISH. Academic Research in Educational Sciences, 2(3), 1066-1070.
12. Boltaboyevich, B. B., & Shokirjonugli, S. M. (2020). Formation of creative competences of the fine art future teachers describing geometrical forms (on sample of pencil drawing lessons). ACADEMICIA: An International Multidisciplinary Research Journal, 10(5), 1996-2001.
13. Baymetov, B., & Sharipjonov, M. (2020). OLIY PYeDAGOGIK
TA’LIMDA TALABALAR IJODIY QOBILIYaTLARNI ShAKLLANTIRIShDA
INDIVIDUAL TA’LIM BYeRISh MYeTODIKASI (QALAMTASVIR
MISOLIDA). Academic research in educational sciences, (4), 357-363.
14. Baymetov, B. B., & Sharipjonov, M. Sh. (2020). TASVIRIY
SAN’ATDAN MALAKALI PYeDAGOG KADRLAR TAYYoRLAShDA NAZARIY
VA AMALIY MAShG‘ULOTLARNING UYG‘UNLIGI. INNOVASII V
PYeDAGOGIKYe I PSIXOLOGII, (SI-2№ 3).
15. Sharipjonov, M. S. O. G. L. (2021). OLIY PYEDAGOGIK TA’LIMDA
TEXNOLOGIYALARI. Science and Education, 2(2), 435-443.
16. Sharipjonov, M. Sh. (2020). Bo‘lajak tasviriy san’at o‘qituvchisining kasbiy mahoratlarini takomillashtirishda amaliy mashg‘ulotlarni tashkil etish metodikasi. Molodoy uchenыy, (43), 351-353.
17. Sharipjonov, M., & Ikromova, M. D. (2018). TASVIRIY SAN’ATDA ANIMALIZM JANRI. Nauchnoye znaniye sovremennosti, (5), 94-96.
18. oglu Sharipjonov, M. S. OLIY PYEDAGOGIK TA’LIMDA
TEXNOLOGIYALARI.
19. Ruzinov, B., & Abdullayev, A. (2021). Ko‘hna Axsikent. Obщestvo i innovatsii, 2(2/S), 692-698.
20. Ro‘zinov, B. A., Nuriddinov, B. X., & Karimboyev, X. Q. O‘. (2021).
MODDIY MADANIY MYeROS OB’YeKTLARI ORQALI TALABALARNING
MILLIY QADRIYaTLARIMIZGA BO‘LGAN MYeHRINI UYG‘OTISh. Academic
research in educational sciences, 2(3), 99-108.
21. Ruzinov, B. A. (2022). Akhsikent Earthquake. Texas Journal of Multidisciplinary Studies, 9, 209-212.
22. Ro‘zinov, B. A., Nuriddinov, B. X., & Umarov, X. (2021). FARG‘ONA
VODIYSI AMALIY SAN’ATINING TA’LIM TARBIYaDAGI O‘RNI. Academic
research in educational sciences, 2(3), 117-123.
23. Qozoqov T, R. B., & Vohidov, A. (2020). Buyuklarga beshik bo‘lgan Axsikent yohud Farg‘ona allomalari. Toshkent: Navro‘z.
24. Ro‘zinov, B., Rejabova, S., & Ismoilov, Yu. (2013). Qosimov A. Namangan viloyati madaniy merosi. Namangan: Namangan.
25. Ro‘zinov, B., & Rajabova, S. (2006). Namangan viloyati madaniy merosidan lavhalar. Namangan nashriyoti.
26. Qozoqov, T., Ruzinov, B., & Vohidov, A. (2018). Ibrat nigohidagi Axsikent. Toshkent: Navroz.
27. Qozoqov T, R. B., & Vohidov, A. (2018). Ibrat nigohidagi Axsikent. Toshkent: Navro‘z.
28. Ismoilov, Yu., & Ro‘zinov, B. (2013). Axsikent-qadimgi farg‘ona poytaxti. Namangan: Namangan nashriyoti.
29. Ruzinov, B. A. (2023). TASVIRIY SAN’AT RIVOJLANISH TARIXI
VA BUGUNGI KUNDAGI AHAMIYATLI JIHATLARINI O’RGANISH VA
TAXLIL QILISH. MODELS AND METHODS FOR INCREASING THE EFFICIENCY
OF INNOVATIVE RESEARCH, 2(19), 1-8.
30. Ruzinov, B. A. (2022). FARGONA VODIYSI AMALIY
SANATI. Journal of new century innovations, 10(3), 70-74.
31. Nuriddinov, B., & Ruzinov, B. (2021). Namangan, The City Of Flowers. The American Journal of Interdisciplinary Innovations and Research, 3(01), 35-38.
Text was extracted automatically from the PDF and may contain inaccuracies.